运用在这套纪念币上,浮雕工艺的精微美与原画的精细形成良好的呼应,层次感非常强。从美学角度鉴赏,纪念币画面设计采用删繁就简的手法,适当剪除了原画中繁复的细节枝蔓,又在透视比例上作适当技术处理,使华丽大气的“孔雀开屏”主体更加突出,结构简洁明快,适当祛除了原画过于华丽的腐朽之气,而更显自然轻灵。
金投黄金网讯,“麒麟不动炉烟上,孔雀徐开扇影还”,这是伟大诗人杜甫描写孔雀开屏的悠哉倩影所留下的深情诗句。在中国人的审美世界中,“孔雀开屏”是一个吉祥美丽的场景,遇见它的人可以得到美好的祝福。因此,清代颇富盛名的宫廷画师郎世宁也曾用该场景入画,《孔雀开屏》正是郎氏宫廷绘画的巅峰之作。
郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688-1766),天主教耶稣会传教士,意大利米兰人。康熙五十四年(1715)来中国,历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师,并参与增修圆明园建筑事,官至三品。
擅长肖像、花鸟、走兽,尤工战役图。其后与王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家,形成新体画风。《孔雀开屏》展现了繁花盛开的庭院内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融为一体的作品。山石采用中国传统的“青绿山水”画法,并细加点苔,树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲的明暗画法,已突出立体感和细部的结构变化。
牡丹花采用中国传统工笔画法,而玉兰和海棠却又采用西方绘画的明暗变化,质感突出。地面也以色彩全部铺满,不似传统技法中的留白,空间上透视感强。朗世宁从小深得西洋画派的浸润,所绘孔雀形体精微,色彩绚烂,视觉冲击力很强,充分刻画出了孔雀自由、高贵、美丽的特征,整幅画给人以一种绚烂夺目的视觉感官效果。
但由于其对东方艺术缺乏天然的冼练,对东方人所说的“道可道非常道”中的“道”领悟往往停留在浅层上,因此原画给人以一种过于华丽的腐朽气,可以说原作更倾向于一种成熟而世故的表现风格。
移植名画的设计手法,历来为中国邮票设计所推崇。中国金银纪念币在借鉴邮票设计手法方面,也有很多收获。中国人民银行于1993年发行的中国古代名画系列之《孔雀开屏》纪念币正是开启了移植名画到中国贵金属纪念币上之新风,也将中国纪念币艺术化更向前推进了一步。
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