在场的苏联骑兵元帅布琼尼，快步走到徐悲鸿面前恳请道：“徐先生，就将这匹马送给我吧，否则，我会发疯的！”面对率直的骑兵元帅，徐悲鸿应允了。布琼尼捧着“奔马”如获至宝，像打了大胜仗似的大声称赞：“徐先生，你不仅是东方的一支神笔，也是属于世界的一支神笔。你笔下的奔马，比我所骑的那些战马，更奔放、更健美！”
该币在创作上，点（每匹马的马蹄）的着力、线（每匹马的形体线条）的流畅与顿挫、块面（马与马之间的轻重、缓急、比例分配），这三者之间的塑造，完全遵循了原作的绘画结构和艺术风格。
画面上，作为中心的第三匹马以全速前进的姿态疾进冲刺，在它身侧跟随的马扬蹄嘶鸣，画面最左侧的马回首看顾，画面最右侧的两匹马也是首尾相依相偎，其中一匹由于奔跑得过急过猛加之速度太快，它的身躯几乎是腾于空中，前腿双蹄内曲，最后一匹前腿双蹄笔直向前，由于左腿腾空，这就使得它的右蹄成为了画面右侧整个画势的着力点，这样一来，画面最左侧马的回首看顾，最右侧马的奋蹄腾空，左右的不均衡，把我们的视线自然地牵引到画面中央，最中央这匹马的定力点向左偏移，这种起伏上的不均衡，恰好烘托出群马奔腾所具有的穿透力和运动感。
再看金币画面在线条上的运用，设计师对位于中央的第三匹马的塑造是最翔实、最具体的，它的整个形体轮廓与尾巴，用比较圆润的线条揉合而成，腿脚则是用顿挫的直线条勾勒，尤其是它的马背后侧呈圆弧拱形，不但非常具体写真，而且非常直观地使我们感觉到骏马狂奔时那一刹那间的优美姿态，马尾的若隐若现，又使人感觉到骏马奔腾时的飘逸潇洒。
而对于旁侧的另外五匹马，设计师在处理上略微做了些减法，更注重刻画它们纤细健挺的马蹄棱角，以展现其锋芒毕现的气势。这些细节，都在金币的画面上做了非常细腻且富有层次的技术处理，正因为对这些细节一丝不苟的写实刻画，才真正实现了对徐悲鸿先生原作的准确还原。