这两只大公鸡最大特点，就是造型准确，形象生动，尤其是一上一下两对鸡爪，铮铮有力，狂野而暴躁，把大公鸡好斗的一面，表现得淋漓尽致。其构图之大胆奇特，让人过目难忘。徐悲鸿动物画最突出的艺术特点，就是以最生动最简练最大气的笔墨，勾画出形象、真实且有鲜活个性色彩的动物造型。
这两只大公鸡最大特点，就是造型准确，形象生动，尤其是一上一下两对鸡爪，铮铮有力，狂野而暴躁，把大公鸡好斗的一面，表现得淋漓尽致。其构图之大胆奇特，让人过目难忘。徐悲鸿动物画最突出的艺术特点，就是以最生动最简练最大气的笔墨，勾画出形象、真实且有鲜活个性色彩的动物造型。这种准确，不是事无巨细的描摹，而是凭借他扎实的素描根底，以及对中国写意画的独特理解，自如运用明暗关系最终达到的结果。
相比之下，齐白石的性格犹如他一脸长须，带有长者的温和与宽容。“悲鸿漫笔，白石补石”，既然是“补”，自然不是简简单单地填补画面的空白，而是要协调整个画面的氛围与气场，要将原先某些“过”的地方按一按，而某些“平”的地方又要往上抻一抻。而这一切，又要在不露声色之中，在不伤及徐悲鸿面子的情况下悄然完成。因此，看似“补石”，却也充满大智慧。
齐白石画“石”，潇洒自如，笔行至何处，意带至何处。但此时，他的“石”有意成倾斜状，不偏不倚，正巧生在高飞的“鸡”足之下。本是腾于半空的“鸡”，有此石一垫底，怒气立刻减了大半。而立于其下的那只“鸡”，因对方的角色与情绪转换，在瞬间也变得温情万分。本是两只动态的大公鸡，齐白石寥寥数笔添加，便由动态转换成静态。而动静转换之间，画面上的火药味，散去了不少。
从民俗角度，“鸡”与“吉”同音，自古以来，就是中国文人笔下经典的传统绘画题材。而“石”与“室”音近，两者相配，又有“室上大吉”之寓意。辞旧迎新的岁末之际，画家画“鸡”配“石”，更多的，自然是“吉利”、“吉祥”色彩，无论前者还是后者，都应充满喜庆气氛。应该说，画家齐白石更亲民化，他在笔墨之间，注意到了这一点。