岳俊峰从2003年版熊猫金币就开始进行这样的尝试，着力表现一个比较有亲和力的温馨主题，这次入选“最受群众喜爱十大熊猫币”的另一个作品--2004年熊猫金币也是如此。熊猫太单调，两个大熊猫又缺乏温馨的氛围……
一个契机，与熊猫结缘
对于熊猫币，岳俊峰还有一件事印象深刻。2000年时中国金币总公司决定重做熊猫金币正面的天坛造型，朱纯德先生特别指定由他来做浮雕。2000年以前熊猫金币正面的天坛造型偏瘦一点，岳俊峰个人感觉感觉历史建筑的浑厚气势体现得略有不足。所以他重新找来了天坛的标准图作为图稿，做浮雕的时候特别注意了屋顶瓦楞，屋檐下的结构关系，整体结构上做得更具有立体感和浑厚感，然后在栏杆这些细节也处理得更细致一点。
当时做完天坛油土浮雕后，在总公司的安排下还特别到北京找了中央美院雕塑系教授，著名雕塑家曹春生先生。曹教授领岳俊峰回家时还跟老伴说，家里来了个做熊猫金币的小朋友，让他感觉特别亲切。曹教授看了浮雕后提了一些意见，比如要注意浮雕低点和高点的关系，岳俊峰根据他的意见进行了修改调整。2002年以后所有熊猫金币，包括熊猫加字币的正面图案用的都是这个由岳俊峰完成浮雕制作的石膏型。
或许这件事情是一个契机，由此开始，本身学圆雕的岳俊峰也开始比较多地参与熊猫金币的浮雕创作。多年的熊猫币浮雕制作，让岳俊峰有了一些小小的心得，“熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态，最自然的状态如何表现出来。熊猫金币浮雕创作中最困难的是熊猫的神态，把最自然的状态如何表现出来。由于身体结构、比例和动作比例关系的不协调，眼神处理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就会很僵硬。
最大的难点就是要把熊猫的“神”表现出来，作出的浮雕要“活”，要处理好各种关系，包括浮雕的高点和低点的关系、形象的比例和结构关系，神态眼神等细节处理等等，这就需要很深的造型能力。我平时也会注意做一些素描速写的练习，就是培养造型能力。每个设计师的处理方法略微有些差别，原理是一样的。做浮雕的时候要考虑工艺，把熊猫的结构、动态，前后关系体现出来。在方寸之间把浮雕的最高点和最低点的高度差处理得很小，就做得很精细了。”
2008年岳俊峰由深圳国宝造币有限公司调往中国金币总公司，从设计者向统筹者的角色变化，也让岳俊峰对于熊猫币有了更深刻的认识，他越来越觉得熊猫金币不仅是一个投资品，还上升到艺术品的高度，强调钱币浮雕的艺术性和多样性，也慢慢从政治色彩慢慢回归到艺术色彩。未来猫迷们不仅会在熊猫金币上欣赏到形态更多姿多样的熊猫，也可以通过更丰富多元的表现手法来领略熊猫的“神”。