《红楼梦》第一组的彩色应用在整个中国现代贵金属彩色纪念币中也是一个非常特殊的存在。这个“特殊”，一部分是由于第一组纪念币背景图案的丰富所造成的。《红楼梦》第一组背面图案把人物形象置于丰富的环境元素之中，币面元素非常丰富……
除了这些统一的特点之外，它们的不同之处也非常抢眼：
第一、背面图案设计师的不同，三组纪念币除以群像出现的“群芳夜宴”和“贾母祝寿”外，其余八边形纪念币第一组的背面图案设计者均为陈丹丹，而第二、第三组背面图案的设计者则均为赵国经、王美芳、白立梅三人。这与《水浒传》设计者的高度统一性形成了一个可供探讨的话题，也即：统一题材成系列发行的纪念币是否需要保持设计者的统一；
第二、色彩应用的范围不同，《红楼梦》第一组，其背面图案的所有元素均进行了彩色工艺的应用，整体色彩感非常强烈。而第二、第三组则只对人物形象进行了彩色处理，背景元素均以本色浮雕进行处理。背景的淡化使得人物形象更加鲜明。
《红楼梦》彩色工艺为何在第二、第三组发生变化？是换了设计者的缘故，还是纪念币设计艺术本身在审美上的一次调整？
很明显，凡是收藏中国古典文学名著--《红楼梦》金银纪念币的朋友，会对第一组的强烈色彩感有稍许的违和感，却也造就了《红楼梦》第一组的独特性。
《红楼梦》第一组的彩色应用在整个中国现代贵金属彩色纪念币中也是一个非常特殊的存在。这个“特殊”，一部分是由于第一组纪念币背景图案的丰富所造成的。《红楼梦》第一组背面图案把人物形象置于丰富的环境元素之中，币面元素非常丰富，因此，在背景元素都采用了丰富的色彩之后，人物形象与背景元素被同时作了强调。这种对于环境的“强调”，使得人物形象并没有那么的突出。但是，从另一层面讲，这种“强调”也给了人们一种生动丰富的生活感，纪念币也不仅仅只是对原著人物的一个展示。
所以，在色彩的取舍之间，反而成为了钱币设计艺术的一次自我辩证。从第二、第三组的变化来看，比如背景不再设色，并且背景图案高度简化等，可以看出，项目组在最后还是选择了化繁为简，以凸显人物形象。作了这一改变之后，《红楼梦》第二、第三组给人的感觉非常干净，从审美的角度讲，大多数人还是倾向于后面两组的设计。或者，2001年《红楼梦》的暂停发行，正是在为这一调整作酝酿。
事实上，中国现代贵金属纪念币从发行之初到现在已经有30多年历史了，里面有着极为丰富的设计故事，有着许多的工艺的变迁。这个领域还需要有更多的解读与研究去分享这些故事，去经历这些纪念币背后的精彩。